正在广州艺术博物院展出的“格物·求真——博物学视角下的岭南绘画”展,是一次植物学与艺术的对撞,许多精彩的植物主题画作,展现了科学和艺术的边界可以有多么宽广。
本周六,作为展览的配套活动之一,“鉴往知来 芳华延绵——华南植物园百年科学博物画的传承发扬”讲座将在艺博院举行。中国科学院华南植物园资深画家余峰老师将从植物科学画历史脉络的梳理以及如何创作植物科学画两个方面展开,尤其是创作这方面,她将分享自己几十年来的创作经验,通过墨线图、彩色画这两种类型讲述不同的创作原则;材料、技法的选择与运用等实用知识。
院方专家介绍,在十八世纪至十九世纪中叶,广州作为中国唯一的对外通商口岸,吸引了一批被称为“植物猎人”的西方博物学家和园艺爱好者,他们除了大量搜集中国物种,还雇佣并培训广州外销画家绘制博物画。外销博物画中的相当部分题材是植物。这是我国最早的、以博物画形式出现的、为近现代植物学研究服务的植物科学画的雏形。2019年,在北京世界园艺博览会运营期间,北京世园会植物馆邀请邱园举办植物科学画大展“描摹中国的自然花园:邱园植物艺术珍藏(1485-2015)”,这是英国皇家植物园邱园首次在中国办展,其中展出了其珍藏的广州外销植物画,充分体现了作为中国最早开埠地区之一的广东在历史上为中国植物科学画的发展所作出的重要贡献。
院方专家介绍,中国真正意义上的科学性博物画出现于20世纪初。在20世纪20年代,随着中国近代植物学研究机构、相关高校院系的创建,中国近代植物学成为独立学科。博物画中的一部分演变成了植物科学画,画作表达更为精细和准确,更加符合科学研究的需要。植物科学画是以植物为描绘对象,运用艺术绘画技法,科学、客观而真实地表达植物生命形态、结构、生活习性的一种绘画方式,是表现植物、认识植物的一个重要手段;既有严格的科学性,又具较强的艺术性,是科学和美学的有机融合,是一门注入了科学精神的绘画艺术。
中国科学院华南植物园创始于1929年,从陈焕镛(1890—1971)筹建国立中山大学农林植物研究所(中国科学院华南植物园前身)开始,就配备了专职画家张瑞麟(1904—1980),一直注重植物科学画的绘制,是中国一支重要的科学博物画创作力量。华南植物园的绘画团队近百年来为植物科学事业绘制了大量的精品和佳作,并在传承与发扬中形成了自己的特色:熟练运用钢笔、水彩、水粉等材料的特性,强调画面的整体感和出版物的印刷效果,同时运用西洋画中的色彩对比及空间关系的理论去表现千姿百态的植物性状,既精准严谨,又富有质感和生命力。
爆仗竹 Russelia equisetiformis Schlecht. & Cham.
玄参科 Scrophulariaceae
张瑞麟
1928年—1933年作
纸本水彩
中国科学院华南植物园、华南国家植物园藏
卡特兰杂交种 Cattleya Hybrid
兰科 Orchidaceae
余峰
1980年作
纸本水彩
中国科学院华南植物园、华南国家植物园藏
皱叶山姜 Alpinia rugosa S.J.Chen & Z.Y.Chen
姜科 Zingiberaceae
余峰
1992年作
纸本钢笔
中国科学院华南植物园、华南国家植物园藏
主讲人简介
余峰(1946—),中国科学院华南植物园工程师,1976年开始从事植物科学画绘制工作,1984年参与创立首届中国植物学会科学画专业委员会,1994年任中国植物学会植物分类专业委员会委员,2017年在《第19届国际植物学大会植物艺术画展》上担任评委,承担和参加《中国植物志》《广东植物志》《广东中药志》《实用中草药彩色图集》《汉语大词典》《原色中国本草图鉴》《中国油脂植物》《中国珍稀濒危植物》《福建植物志》《广西植物志》《云南植物志》《泰国植物志》《中国木兰》等多部著作的绘图工作,主编《丹青蘘荷一一手绘姜目植物精选》《兰蕙幽香一一兰科植物手绘图谱》。
文/广州日报·新花城记者卜松竹
图/据广州艺术博物院