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他们像一些僵硬、冰冷、失去生机的货物一样被抬出来，搁在晦暗不明的夜晚的土地上，你可以不认为他们已经死亡，但至少这足以构成一次死亡的恫吓。这是在《世界》的最后，一声“有人煤气中毒啦”的呼喊之后，男女主人公被拯救的场景，一幅不寒而栗的恐怖图景。这应该是贾樟柯电影的主人公第一次逃无可逃、被逼走向死亡。
在《世界》之中有两次死亡。不管是时间的偶然还是一种自我选择，实际上这些被文明和现代化召唤进城市的人，只能在一个晨昏不分、日夜不分的世界茫然、绝望，只能是被卷入这个世界的伤者。
在2005年经历了时间三分之一的诡异多端之后，《世界》的公映就仿佛一盆巨大无比的冷水泼向了当代电影过于猥琐的面目，《世界》把当代中国最为疼痛的现实以一种诗意、狂想的方式摆了出来。《世界》知性的光辉和体察现实的深刻性无疑将判断当代中国电影的标尺又拔高到了一个更值得尊敬的水准。而作为贾樟柯体制之内的第一部作品，《世界》没有沦落，反而成为贾樟柯目前为止最为尖锐、最为残酷、又氤氲着狂欢气息的作品。
在公映之前公众舆论和媒体基本上对《世界》报以不信任的态度，这应当归罪于当代电影对现实的疏远、对时间的伤口甚为轻佻的视而不见。然而贾樟柯以怒放的方式给了一再退却的我们一个惊喜。
在故乡三部曲之后，《世界》当然没有和贾樟柯的影像历史进行斩钉截铁的告别，依然保持着他认知世界的方式，保持着他在残酷现实之中挖掘诗意的能力，同时值得尊敬的是他打破了美学上的画地为牢，以更加自由的方式张开臂膀大力拥抱。
问到贾樟柯怎样习得了这样一种深刻的认知能力，贾樟柯答道：“这不是什么能力，这是事实。”问题是当代电影有几人洞悉了这种事实。
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