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如果说，香港回归前穗港两地娱乐业的交流只是一些小规模的尝试，那么，在回归后的10年中，广州与香港在这方面交流则日益频密，远远超过了10年前的影响。如今，在影视歌方面，两地明星分别北上以及南下发展都成为一种趋势，香港已成为广州娱乐明星及娱乐产品进军国际的跳板，而广州也理所当然地成为香港娱乐明星以及娱乐产品进军内地的桥头堡。
明星双城记
香港
广州艺人融入香港娱乐圈
广州演艺界明星赴香港发展最早其实可以追溯到上世纪80年代末，当时随着两地电视台合办的一系列歌唱比赛如“未来偶像争霸战”和“粤港杯歌唱大赛”等一系列活动，令到当时一批比赛获奖者与香港公司签约，如“未来偶像争霸战”的冠军李达成签约华纳唱片，麦子杰与王佩等人就签约宝丽金唱片（环球唱片的前身）。
开始时这批广州歌手在香港相当吃香，不过好景不长，这些第一批赴香港发展的歌手总体情况并不如意，许多人在一年后都与香港的唱片公司解约。
香港氛围激励广州歌手
在回归的最初几年，由于当时整个广东娱乐圈特别是乐坛正处于一个低潮，而香港娱乐圈则仍处于一个巅峰状态，所以这段时间基本上都是延续了回归前的状态，直到2002年后这种状态才有所改变。先是广州歌手赴香港发展，2002年在广州发展如日中天的男歌手张敬轩突然宣布签约香港环球唱片，成为回归后首位签约香港唱片公司的广州男歌手，同年他也在香港发行新专辑，并开始长留在香港发展。
张敬轩一留就是5年，回想5年前自己暂时放弃在广州的地位，到香港从头来过，他形容是一场赌博，“当时真的不知道后果是怎样，只是想去香港试一下，谁料一试就是5年。其实自己都不清楚留在香港的原因，只知道自己很喜欢这个地方。很多人都说香港跟广州没有太大区别，我觉得有，以香港乐坛为例，每年站在颁奖台，都有很多不认识的新人，对我这种懒人来说是一种提醒。很多人虽然说排名不分先后，但站位就会分先后，当自己越站越靠边，越站愈靠后，就会意识到这个问题。”
5年拼杀赢得港人认同
除了竞争大之外，刚踏足香港的时候，由于文化的差异，令张敬轩倍感困惑。他说，刚到香港做唱片宣传的时候，作为内地去的歌手自然受到一些歧视，例如上电台节目时，有DJ看见他的时候甚至还特意用国语来介绍他，揶揄他是从内地去的歌手；甚至有DJ还问他“为什么内地来的旅客，这么喜欢蹲在地下，难道他们不懂得坐的吗！”这些问题都令张敬轩感到很尴尬。
虽然一开始常遇到一些这样的情况，但张敬轩发誓一定要为广州艺人在香港争一口气，最终在竞争激烈的香港乐坛崭露头角。他在香港的首张专辑《My Way》的销量已达两万多张，比起当时某些只有几千张唱片销量的一些香港二线歌手来比，张敬轩无疑是成功的。
经过4年在香港娱乐圈的历练，去年张敬轩在香港乐坛迎来全面的收获期，在去年底香港四大乐坛颁奖礼上，张敬轩共夺得7个奖项，由三线头二线尾的歌手一跃成为一线尾二线头的歌手，5年的时间令他终于熬出头了。从当初他去香港发展的时候受排斥,到去年叱咤乐坛颁奖礼后相熟的香港DJ一句“我们已经当你是自己人”以及在之后的“劲歌金曲”总选拉票活动中，歌手互相投票出来的“现场歌星力撑歌手”奖，证明了他已经融入了香港娱乐圈，他也打破了近年从内地去香港发展歌手的宿命。
成名不忘自己是广州人
不过，现在张敬轩最避忌的就是被人当作香港歌手，以至在颁奖礼上都要说“很高兴没有令广州父老乡亲失望”，除了是不想令别人认为他忘本之外，还要强调一下自己是广州歌手，不是香港歌手，“我试过有好几次去顺德、番禺表演，主办者打出的横幅是‘欢迎香港著名歌手张敬轩’，所以我尽可能每次有机会就提醒一下自己的身份。”
其实在2002年后除了张敬轩之外，还有施文斌、与非门乐队等签约香港环球唱片公司，赴香港发展。当时也曾掀起第二轮的广州歌手签约香港公司的热潮，不过由于种种原因，目前这批赴香港发展的歌手就以张敬轩的成绩最为突出，也成为广州艺人打入香港市场的一个代表。
与此同时，广州这边的音乐颁奖礼也有意识到香港扩大影响力。据悉，在广州本地甚有影响力的“9＋2音乐先锋榜”今年的年度颁奖礼将在香港举行，成为首个在香港举行年度颁奖礼的内地排行榜。
广州
香港艺人进军广州拓市场
同一期间，90年代的香港娱乐圈处于一个高速发展时期，所以基本上没有香港明星专门到广州发展，许多都只是来广州“掘金”完了就走，当时在香港乐坛当红的歌手例如梅艳芳、张国荣、谭咏麟都无不例外到过广州举办过大型演唱会，他们的到来除了丰富了广州人的文娱生活之外，也促进了两地娱乐圈的发展。
穗文化近香港受青睐
到了2002年之后，一些香港艺人也开始赴广州发展。2002年，香港艺人刘锡明就在广州成立了一间制作公司，逐步开拓他在内地的事业。回想起当初进入广州时的考虑，他说：“那时候不仅我，许多香港人都意识到要上内地发展，特别是回归后两地的接触更加密切，而且商机也更加多。当然有些人会去北京、上海等北方城市，但是我觉得广州的城市特点与文化与香港相同，其实更具发展的潜力。”
刘锡明就以广州为基地，除了制作公司外，还在内地接拍电视剧，而在2005年他更在广州与本地的唱片公司合作推出了一张发烧唱片，这也是他事隔10年之后再推出的个人专辑，他说只有在广州他才能有机会重拾唱歌的梦想，“因为香港的发烧专辑制作没有广州蓬勃，而且像我这种类型的歌手是会更加注重音乐的音质，自然就不会唱那些流行歌，只有发烧专辑才是最适合我的。”
港新歌手先立足广州
回归之后，许多香港的资深歌手纷纷到广州与本地的唱片公司推出发烧专辑，除了刘锡明、还有“肥妈”（玛利亚）和林志美等，他们之所以选择与广州的唱片公司合作推出发烧唱片，主要是因为广州制作发烧唱片的公司在全国是首屈一指的，而且他们也将目光放在香港一些有实力的资深唱将身上，所以大家就一拍即合。
其实不单是发烧唱片，流行唱片方面，也有一些香港歌手是专门到广州发展。2005年，香港的新晋女歌手贾立怡就选择广州作为其歌唱事业的主要推广地。她在香港首发完专辑后，就将大量的宣传时间放在广州，据闻还一掷数十万元的宣传费在广州推广，如此强烈的宣传攻势令她在广州乐坛一跃成名。随后她也挟持着这股声势杀回香港，当年就夺得香港乐坛的一个新人奖。
贾立怡对记者说：“香港乐坛竞争激烈，只好另辟捷径，广州与香港一脉相承，所以在广州能够取得好的成绩，香港的市场一定会有反应，相对于香港乐坛而言，广州乐坛的竞争自然少一些，因此我做好广州乐坛之余必定能影响到香港乐坛。”
广州已成港星北上桥头堡
除了广州乐坛与香港乐坛有着千丝万缕的关系，广州还成了香港艺人进军内地市场的桥头堡。今年刚回复自由身的香港当红组合Soler，8月才推出新专辑，但他们从今年5月开始已经长留广州进行宣传。他们说：“进军内地市场要一步步来，但第一步一定是在广州，只要我们的作品在广州得到认同，在内地其他地方才能得到认同。”所以Soler甚至在广州租下房子，大有在广州长期作战的姿态。
有些香港艺人除了自己在广州发展之外，还会投资成立娱乐公司包装本土化的艺人，为广州娱乐市场的繁荣作出贡献。例如Beyond乐队的成员叶世荣，他是最早一批到内地进行“走穴”的香港歌手之一，多年的“走穴”经验告诉他，目前广州还很缺乏真正的大牌艺人。所以在2005年开始，叶世荣就在广州成立一间经理人公司以及唱片公司，达到自己捧红艺人的目的，头炮力捧的本地歌手陈尚实也在广东乐坛上取得多个奖项。
谈到自己的构想时，叶世荣很简单地说：“成立这个公司目的就是为了培养更多的音乐人才，广州乐坛目前最缺乏就是这些有系统的包装的歌手，我们就通过香港独有的包装手法去包装他们，我认为广州市场还是蛮大的。”
近年来在广州举行的乐坛颁奖礼，几乎都是清一色香港歌手的天下。广东电台音乐之声的监制周兵说：“现在许多香港歌手越来越重视广州这个市场，派台的打榜歌曲不仅是粤港同步，有的甚至是优先派给这边的电台做首播，毕竟广东有近亿人的市场覆盖面，就算有十分之一的受众都要比香港的市场要大。”
娱乐交流多面睇
香港电视渗入广州人日常生活
小淇是典型的广州女孩子，从小就是看香港电视长大的，对于香港的了解相信比许多香港人还深入，由于每晚都是看香港电视的新闻，所以小淇对香港发生的许多事情都了如指掌。她能准确无误地说出香港政府“三司十一局”的负责人的名字，至于香港演艺明星，她就更熟悉，许多明星的绯闻轶事她也能如数家珍。至于每晚的“翡翠台”剧集她也是坚实的拥趸，正如她所说，“香港电视已成为我生活的一部分”。
小淇只是许多广州人的一个缩影。从上世纪80年代通过“鱼骨”天线收看香港电视，直到1994年有线电视的诞生，收看香港电视台从此方便了。调查显示，香港电视特别是无线翡翠台一直都是雄踞本地电视收视之首，而且在回归初期香港电视最辉煌的时候，“无线”和“亚视”在广州的收视份额几乎占8成以上。
对于香港电视能够大行其道，广东电视台的副台长蔡照波就分析道，广东属于以广府粤语文化为主的岭南亚文化圈，粤语的影响根深蒂固，形成了广东人独特的收视习惯和偏好。电视节目只有尽可能地贴近广东人的生活背景、文化背景、历史背景以及语言背景，才能得到南粤观众的广泛接受。那么，对香港翡翠台与本港台等香港电视来说，粤语则成了它们长期称霸广东收视市场的“通行证”。由于语言文化的贴近性，较高的影视节目制作水平，再加上广东观众一贯追捧香港的文化和娱乐方式等原因，香港粤语电视至今仍占据着广东收视市场较大一块份额。
回归后，香港电视也趁势开始通过正常渠道登陆广州。2002年8月，亚洲电视取得在广东的落地播出权，并由此开始加大节目对以广州为中心的珠江三角洲的影响力.据亚视方面的负责人表示，目前的广告收入当中来自广州及其珠江三角洲地区的企业占了很重要的比重，而且这个地区也是亚视的收入以及收视的增长点。而香港的电视广播有限公司（无线电视）也在广州开辟办事处，这也是他们在内地唯一开办的办事处。
“广州制作”电视剧风靡香港
随着两地电视的交流以及合作的深入，不单是香港电视影响广州，在回归后内地包括广州的电视也开始活跃在香港电视的荧屏上。
1999年一部《还珠格格》横扫香港，令到许多香港的电视观众记住了赵薇、范冰冰、周杰等内地演员。而且从《还珠格格》开始，香港两间电视台开始加大了从内地外购剧集的数量，一时间许多内地电视剧集就开始充斥在香港荧屏上，其中2000年由广州本地影视公司巨星影业制作的《康熙微服私访记3》在香港无线电视台8点档黄金时间播出，就取得骄人成绩。
《康》剧是首部进入香港电视台黄金时段的内地电视剧，平均收视率第一周29点，第二周32点，第三周35点；最高收视率高达40点，也就是说，当时全香港有87%的电视观众在看《康熙》。如此之高的收视率，历来港产剧能达到的也为数不多，并成为当年无线年度十大收视最高的剧集之一。
《康》剧风靡香港，着实为内地电视剧争了一口气，同时也说明香港观众的欣赏口味在悄悄地改变，开始喜爱有深度、有内涵的内地作品。自《康》剧之后如《三国演义》、《水浒传》、《宰相刘罗锅》、《雍正王朝》等也开始在香港流行。据说购入《康》剧并安排在黄金档播出，是无线电视的老板邵逸夫“钦点”的。
广东巨星影业的老板邓建国说，《康》剧的成功意味着内地的电视人绝对是优秀的，而且是绝对有能力拍出符合香港观众口味在内的好的电视剧。
同声同气音乐交流渐频密
广州与香港在音乐方面的交流不只局限于在两地歌手的交流发展，其实两地的音乐人交流也很深，特别是作品交流上，达致两地乐坛的融合。黄凯芹的《晚秋》、刘德华的《如果天有情》、黎明的《请你留在我身边》、彭羚的《吻我》都是出自广州音乐人许建强之手；而吕方的《弯弯的月亮》、叶倩文的《我的爱对你说》也是出自另一广州音乐人李海鹰之手；而被谭咏麟誉为“广东流行乐坛教父”的王文光，就曾为谭咏麟写过《还我真情》以及为李克勤写过《My Shirley》，他是内地第一位打入香港乐坛并获得“十大金曲”的作曲家；同样，香港的的音乐人例如杜自持和向雪怀等都曾为广州的歌手林颐以及十月组合创作过歌曲。(统筹 林峰 撰文 记者 叶毅)
(编辑： 紫蓝 )