新年到来之际，位于白鹅潭大湾区艺术中心的广东美术馆新馆上新了三大馆藏专题展：“都在新年梦里逢——广东美术馆馆藏民间艺术专题展”“新兴木刻与广东版画——广东美术馆藏木刻版画专题展”“五千里川青行——广东美术馆藏庄学本摄影专题展”。
展览分别在5楼18至20号厅展出，将持续至5月31日。
都在新年梦里逢——广东美术馆馆藏民间艺术专题展
展览以“守护”“祈愿”“喜乐”三个主题，聚焦年画、木雕和剪纸三种类别，关注民间艺术中反映出来的“共性”与“个性”。
民间艺术根植于民间文化土壤，以最自然生动的语言表达着老百姓最朴素的精神诉求与生活愿景，是中华民族的文化根源。它们虽然种类、地域不同，但是在题材内容的选择、审美趣味的塑造以及思想情感的表达上具有一致性。同时，不同地域的民间匠人巧妙地将地域特色和个人技艺融入民间艺术当中。
得益于广东地区独特繁荣的民间文化，广东美术馆从建馆之初便以开放包容的学术态度，注重民间美术的收藏与研究，至今积累了一批数量可观、涵盖主要品种的民间艺术精品。值此新馆开办及新春即来之际，广东美术馆特别策划本次展览，以馆藏的民间艺术精品，叙说那些可信、可爱、可敬的民间情怀。
新兴木刻与广东版画——广东美术馆藏木刻版画专题展
展览涵盖了李桦、黄新波、胡一川、赖少其、古元、彦涵、力群、江丰、王琦、陈烟桥、罗清桢等艺术家创作于上世纪30年代至新中国成立这一新兴版画发展最为蓬勃时期的代表作品，这一时期也是中国现代版画发展史上较为重要的阶段。
20世纪30年代初期，经由鲁迅的大力倡导，以进步美术青年为主力的中国新兴木刻运动开始兴起。随着新锐画家的不断涌现，版画团体的竞相成立，木刻运动以燎原之势席卷全国，新兴木刻作品吹响了时代最强音。
鲁迅曾说：“擅长木刻的，广东较多。”在新兴木刻运动的影响下，广东木刻艺术也如火如荼地发展壮大起来，大批美术青年如罗清桢、陈铁耕等人到上海等地求学深造，后将现代版画的火种带回原籍，他们以刀为笔，参与了20世纪30年代中国新兴木刻运动的拓荒者的行列。1934年李桦在广州组织创立了“现代创作版画研究会”，在鲁迅的指导、关怀下从事版画创作，通过举办展览、在报纸开辟专栏等方式大力推介现代版画知识，培养了大批青年版画家。广州也一度成为中国现代版画运动的南方中心。
通过展览，希望观众能体味那段承载着艺术家理想与使命的峥嵘岁月，感受以中国版画为代表的艺术所表现出的感召力与深远影响，以及艺术家们强烈的社会责任感与民族解放的使命感，并以此推动当代版画艺术的新发展。
五千里川青行——广东美术馆藏庄学本摄影专题展
展览从广东美术馆馆藏的251件庄学本作品中，精心遴选展出70余件他于1934年至1940年间行走在四川、青海途中所留下的印迹。
庄学本（1909-1984），上海人，曾任上海《良友》画报、《中华》画报、《申报》画刊特约摄影记者。他是中国现代影像人类学的杰出先行者，同时也是杰出的摄影艺术家。他的摄影不仅是一门艺术，还是具有“人类学”和“图像志”意义的影像，其作品具有文化品质并在中国摄影历史上有历史性意义。
1934年至1942年，庄学本在四川、云南、甘肃、青海四省进行了近十年的考察，其间拍摄了万余张照片，写了近百万字的调查报告、游记以及日记，为中国少数民族史留下了一份可信度高的视觉档案与调查报告。
展览现场，在庄学本的摄影作品旁配有其写作的调查报告、旅行日记内容，让观众更直观地了解到照片记录下的历史，在庄学本的作品及文字中，感受对自然、生命和人类尊严的关怀，洞察那个年代和地理空间维度中闪现的人性光芒。
文/广州日报新花城记者：陆漪蔚 通讯员：刘丹妮
图/广东美术馆提供
视频/广州日报新花城记者：陆漪蔚
广州日报新花城编辑：刘丽琴
