4月26日,“删繁就简开新境:广州艺术博物院藏黄般若山水作品展”在广州艺术博物院(广州美术馆)开幕。
展览围绕黄般若50余件(套)山水作品渐次展开,呈现他从早年师古、化古至晚年弃古,从传统中探索创新的艺术成就。
黄般若为广东现代画坛重要画家之一,是著名的“国画研究会”骨干成员。1927年,以一支健笔与岭南画派画家方人定等展开论争,时称“方黄之争”,对现代广东美术影响深远。
早年的黄般若,作品以花鸟、人物为主,其观音、罗汉等佛像画作最有成就。后来移居香港后,他开始专攻山水,特别是以香港的海港渔村为描绘对象。早在20世纪30年代,他就先后陪同张大千、黄宾虹在香港写生,当时香港的滨海景物就令习于表现内陆风貌、湖山烟云的画家们大有所感,认为非常有表达的潜力。而他自己的香港写生之旅,也颇得当时兴起的“小众定制旅游”之利,他的足迹遍及港九新界和离岛,涉寻常人所未涉之地,描摹了许多新的景观。他的《坪洲奇石》《大屿山》《新界风光》等作品,即是这方面的杰作。如展览中展出的《水上人家》,画面前方一只小船上,船家驻篙远望,远景里吊脚楼连绵蜿蜒,直入天边。这是岭南海边寮屋的常见景观,画家以传统山水画空静幽远的意境融入,达成了一种精彩的艺术效果。
文/广州日报新花城记者:卜松竹 通讯员:艺博宣
视频/广州日报新花城记者:卜松竹
广州日报新花城编辑:李亚妮

























































