从《珠帘玉幕》《唐朝诡事录》《子夜归》到《国色芳华》,伴随着越来越多的唐风元素服饰出现在影视剧中,观众不禁会问:为什么这么多古装剧爱唐风?
吴功正在《唐代美学史》中说:“唐代的美学特点,风气性质很显著,风动于都市,而声闻于四野,弥散力、扩散力很强,同时,变化迅速,往往才领风骚,旋即更替,否定性十分强烈。”唐代女子的妆容也更是充满了自信的力量。

《中国妆束:大唐女儿行》是“中国妆束”系列小书中关于唐朝女性服饰的一册。
“妆束”二字,取自唐人小说《游仙窟》中形容美人的一句“妍华天性足,由来能妆束”。“能妆束”具体来看,是李隆基《好时光》所谓“偏宜宫样”、白居易《和梦游春一百韵》所谓“风流梳洗”“时世妆束”、敦煌曲子词《内家娇》所谓“及时衣着,梳头京样”,而今人称之为“时尚”。

大唐女儿的妆束时尚展现着繁华世相之一面,同当时的社会风气与文化氛围一样,在不断地变动发展,仿佛繁花般次第开放、缭乱竞艳,一段花事谢后,女郎们还未及感受寂寥,又有新的花事可供耽醉。过去由于史料有限,针对唐朝的服饰研究往往存在着笼统化的情形,忽略了不同时期不同人物各具特色、独呈异彩的林林总总;而坊间热播关于唐朝的影视,又加深了人们对唐朝女子浪漫化、理想化的刻板印象。
本书尝试以考古发掘所见唐代文物为基础,对照传世史料或出土文书中的记载,以唐人的眼光重新解读当时真实的女性妆束时尚。书中上溯至隋,下及五代,以绮罗(衣)、琳琅(饰)、粉黛(妆容)、髻鬟(jì huán)(发式)四篇,一一考证分述当时各类妆束的名称、款式和组合搭配,并讲述妆束时尚乃至具体的一衣一饰背后的故事。一应琐细,却正可同昔年大唐女儿相与会心。

文/广州日报新花城记者:孙珺
图/广州日报新花城记者:孙珺
视频/广州日报新花城记者:孙珺
广州日报新花城编辑 戴雨静


























































