今年是粤剧大师红线女诞辰100周年。12月8日，由文化和旅游部、中国文学艺术界联合会、中共广东省委、广东省人民政府主办，文化和旅游部艺术司、中国戏剧家协会、广东省文化和旅游厅、广东省文学艺术界联合会承办的纪念红线女诞辰100周年座谈会在广州举行。
主办单位相关负责同志出席座谈会并讲话。来自全国兄弟剧种、研究机构和港澳地区的艺术家、专家代表，红线女的亲属代表、家乡代表，以及相关单位代表近百人参加座谈会。
座谈会现场
与会人员深情回顾了红线女的生平事迹、重要贡献和精神品格。一致认为，红线女是中国当代戏剧界成就卓著、具有重要影响的艺术大师，是岭南文化的杰出代表之一，是粤港澳文艺界的一面旗帜，也是享誉国际的中国文化界杰出代表。
红线女13岁登台，从艺七十余年，在传统花旦唱腔基础上，吸纳京剧、昆曲之韵，融入美声技巧，创造了享誉海内外的“红派”艺术，塑造了近百个舞台艺术形象，领衔主演了过百部电影，与黄梅戏严凤英、豫剧常香玉、越剧袁雪芬一起，被公认为国宝级地方戏曲四大名旦。2008年，红线女被文化部确定为国家级非物质文化遗产项目粤剧的代表性传承人。
红线女以开阔的艺术视野推动粤剧创新发展，将话剧、歌剧、交响乐等艺术形式融入创作，令《关汉卿》《李香君》等经典剧目焕发时代活力，代表作《荔枝颂》至今仍传唱不衰。她长期致力于粤港澳文化交流与海外传播，为增强文化认同、促进文明互鉴发挥了重要作用。
座谈会宣传材料
红线女的艺术人生，始终与时代同步、与人民同频。新中国成立之初，她毅然从香港回到广州投身新中国的戏剧事业，扎根岭南大地，创作出《山乡风云》等反映时代风貌的经典作品，实现了从一代名伶到一位德艺双馨的文艺工作者的转变。她秉持“艺术为人民服务”的宗旨，始终将舞台献给人民，晚年仍坚持演出、培育新人，展现了高尚的艺术品格与深厚的家国情怀。
会议认为，要学习红线女坚守文化根脉的赤子之心、敢于艺术创新的开拓精神、倾心培育后辈的无私品格、以文通心的责任担当和始终心系人民的胸怀。广大文艺工作者要坚定文化自信、坚守艺术初心，积极推动中华优秀传统文化创造性转化、创新性发展，为中国式现代化建设注入生生不竭的文化力量。
——深情回顾红线女艺术人生——
红线女与马师曾的次子马鼎盛：
将粤剧文化贴紧岭南脉搏发扬光大
马鼎盛
1998年红线女艺术中心成立，红线女始终秉承“落红不是无情物，化作春泥更护花”的诗句理念，通过红艺中心热情培育新一代编、导、演粤剧人。向她求教的年轻演员来自不同流派，红线女因材施教，根据个人不同条件循循善诱，让粤剧唱腔百花齐放更有生命力。
红线女强调剧本是一剧之本。父亲马师曾一生创作改编几百部剧本，兼职编剧、导演和主演于一身。作为马师曾的入室弟子和舞台搭档，红线女一直在磨炼剧本上痛下苦功，她曾参考改编曹禺著名话剧为粤剧《昭君公主》增加历史根据。
粤剧是“南国红豆”，千百万粤语民众将朗朗上口的粤曲铭刻在心。新时代的粤剧传承子弟，应将极具特色的粤剧文化贴紧岭南脉搏发扬光大。当年田汉悼念马师曾的诗句“留得梨园一代名，海角天涯遍歌声”，是马师曾、红线女的子女永远的心声。
广东粤剧促进会会长倪惠英：
她对艺术的积累吸收从不设界限
倪惠英
我深深怀念曾与红线女老师一起共事的日子，更加真切体会到她那强烈的时代意识和对粤剧改革创新的精神，大胆挑战自我、超越自我的勇气，为粤剧事业呕心沥血、热心提携后辈的高尚情操。
红线女忠于粤剧，但从不限于粤剧，对艺术的积累吸收从不设界限。她兼收并蓄的风格，让粤剧的声腔、表演等呈现方式守正创新，带给观众美轮美奂的“红派”艺术。多年来，她不仅将成功经验持之以恒地贯彻于艺术实践中，更是毫不保留地与后学者共勉，从不隐瞒自己的艺术观点，令一起工作过的同事都得到启发、教益。
35年前，红线女老师曾为我题写过“艺海无涯”几个字，我将把它铭记于心，激励自己做到老，学到老，为繁荣粤剧努力做好每一天的工作。
红线女弟子、广东省剧协副主席欧凯明：
老师一直在看着我们，从未离开
欧凯明
1991年，爱才惜才的红老师经过多方努力，把我从广西调到广州工作。初到广州，恩师把我和苏春梅、黎骏声等几位学生接到她位于华侨新村的家中，同吃同住同练功。红老师是我们的“严师慈母”。
红老师教我们做戏，是因材施教的。对郭凤女、黎骏声、苏春梅和对我的要求，都不一样。她会结合我们自身的条件特点来指导我们。比如我学习马师曾唱腔时，红老师叫我不要“学得太像”，她说：因为马院长的发声音准生成的方式，学得太像会影响你的声带。但如果唱不出马派的声音质感，观众又很难认可。红老师就教我，少模仿声音，多运用他的唱腔和表演节奏。
今天能以红线女弟子的身份参加纪念红线女诞辰100周年座谈会，我心里感到很温暖。我觉得红老师一直在看着我们，从未离开。
澳门文化界联合总会副理事长、作家穆欣欣：
粤剧有红线女，是中国文艺之幸
穆欣欣
粤剧有红线女，是粤剧之幸、中国文艺之幸。
在红线女大师身上，看到了粤剧文化的多样性，也看到了她对独立人格的追求。在香港时，她不仅演戏，还拍摄了近百部电影并灌录了唱片，可以说是经济富足。但她还是毅然选择回到内地，因为在新中国，她真正感受到自己被当作艺术家对待。新中国也成就了她的艺术，其参演的《关汉卿》《搜书院》等作品不仅具有极高的艺术价值，更奠定了她粤剧大家的地位。红线女对国家的感恩，其从艺态度与做人风范，为后来者树立了鲜明典范。
中国文联党组成员、副主席、书记处书记高世名：
红线女是一座精神宝库
高世名
红线女是一座精神宝库，我们对她的研究还远远不够。她漫长的一生有太多的精彩。除了作为一位人民戏剧家，还应该将她当作一位历史语境、世界语境中的艺术家进行研究。
对大师最好的纪念，就是传承其脉络，砥砺其精神，沿着她的足迹继续前进。红线女大师留给我们的不仅仅是一部部艺术经典，还留给后人一种文化创造的方法——在传统与现代的碰撞中坚守文化根性，在个体与时代的共振中升华艺术生命，在技艺与情怀的交融中抵达人民心灵。
文/广州日报新花城记者：张素芹
图/广东省剧协
广州日报新花城编辑：李亚妮
