居巢(1811-1865)与居廉(1828-1904)并称“二居”,是晚清花鸟画坛的一座“重镇”,是承先启后、开启新风的一代宗师。
日前,讲述岭南画坛双壁艺术传奇的新书由岭南美术出版社出版。

本书深度解析“二居”的艺术成就,全面梳理了他们的生平、家世、文学、画论及书画艺术,探讨了其在岭南画坛的地位及对后世的影响。
作者经二十余年潜心研究,结合新资料修订完善,生动再现了这两位艺术大师的艺术成长历程和辉煌成就,以两位大家的艺术成长经历映射岭南画派传承发展的脉络走向,让读者看到更丰富、更多样的中国美术史故事。

“二居”作品清秀雅致、栩栩如生,惟肖惟妙。居巢的绘画以花鸟见长,在当时的岭南画坛独树一帜。居巢与其弟居廉所创立的居派花鸟画和以何翀为代表的小写意花鸟画是当时广东最主要的两大花鸟画流派,而居派画风影响地域之广和时间之长均为何翀一派所望尘莫及。

居巢、居廉花鸟画的一大特色是题材上以状写岭南风物为主。
在早于居巢的广东画家中,也有尝试描绘岭南特有物产的画家,但其所画的品种较少。居巢、居廉则不同,其所画的花卉草虫、蔬果水族以及时令风俗等异常丰富,其中多为岭南独有的品种。

画中所描绘的动植物超过两百种,其中包括荔枝、龙眼、香蕉、芒果、橄榄、菠萝蜜等,以及各类小花小草小虫。以往作画题材中罕见的水族动物也是居巢作画的题材之一,从草鱼、鲤鱼到螺、蚬等,都有涉及。此外居巢、居廉还喜画昆虫。邓秋枚称居巢“草虫尤胜”,高剑父在其《居古泉先生的画法》一文中首先介绍的也是其昆虫画。

作为晚清广东画坛深获盛誉的画家,“二居”的画学思想和绘画实践影响了近现代广东中国画的进程以及语言变革。他们依托东莞可园,致力于描绘岭南蔬果、花卉、草虫,创造性地发挥撞水、撞粉法的语言特性,兼容工笔和没骨,以写生的方式确立起了岭南地域特色的花鸟画语言结构和风格体系。

新书通过“二居”画作,结合文献图片,追溯“二居”没骨花鸟画的风格渊源和思想资源,探寻其在近现代中国美术进程中其画学思想的传承、流变和发展。
文/广州日报新花城记者:吴波
图/广州日报新花城记者:吴波
视频/广州日报新花城记者:吴波
广州日报新花城编辑:谢育芬


























































