新媒体、短视频流行的当下,人们还需要文学吗?
面对新的传播方式,文学期刊“有何作为,如何作为?”9月24日下午,第五届粤港澳大湾区文学周粤港澳大湾区文学高质量发展论坛分论坛“《作品》70年·新时代文学期刊何为”在广东大厦举行。

广东省作协党组书记、专职副主席向欣,广东省作协党组成员、专职副主席刘春、郭松延出席。《光明日报》《文艺报》《民族文学》《收获》《花城》《钟山》《江南》《青年文学》《红岩》《长江文艺》《特区文学》《回族文学》等文学期刊的主编、编辑,暨南大学出版社总编辑、人民文学出版社编辑,来自全国各地的作家、评论家约60人共同探讨。分论坛由《作品》杂志社社长、总编王十月主持。
文学编辑是非常神圣的职业
中国作协创联部原主任彭学明认为:文学编辑是个非常神圣的职业,更是一种赠人玫瑰,手有余香的事业,文学编辑在某个程度上是文学的挖矿者,是文学的淘金人。我跟在座的各位编辑、主编们提两点建议,第一,我们要尊重大家、名家,但是也要敢于对大家、名家说不,要敢于向文化官僚、文学官僚的劣质作品说不;第二个,要提携新人新秀,多给新人新秀雨露阳光,为他们雪中送炭。
《民族文学》主编陈亚军表示:新时代文学期刊何为?我觉得最主要还是抓文本。这个文本是怎么抓法呢?我想可能还是回到一个古老的话题,作家到底要写什么、怎么写?为什么大家对乡愁之类的题材趋之若鹜?就是它有现成审美的架构。大多数的作家仍固守着根深蒂固的农业文明构建的审美体系,似乎还没有明确一路迎面扑来的狂风暴雨般的信息时代、互联网时代、高科技时代乃至智能化的时代写作体系,对这个时代的变异和写作的困境没有办法突破。
《钟山》杂志主编贾梦玮说,文学期刊的读者少了,但给我们投稿的人多了,所以我们每一届文学的管理部门、宣传部门都跟我们讲,你们要培养作者队伍。我就跟他们讲,不对,我们文学期刊不负有培养作家的责任,培养作家的责任是你们作家协会的,我们是要办成有影响力的媒体,这是我们的宗旨。
《收获》杂志编辑俞东越认为,文学期刊编辑是一项独立的工作,它其实只跟文本和作品产生关系,并不依附于其他任何人,就像作者是独立完成自己的作品一样,编辑需要对文学作品进行一个独立判断,但是对文学的判断是非常困难的,因为它的标准不是量化的标准,它需要有耐心,同时又要有勇气。
内蒙古作协副主席许廷旺认为,各级刊物都应给素人写作留出一块发表的空地,那种质朴的文字最真实、最能令人心灵一颤。其次,任何一个文学刊物,我认为它都有一个品牌创建的过程。这个品牌就包括栏目的设置,这个栏目的设置有可能是一年、两年、三年。你把栏目设置好了,作品就源源不断地来,那么你的文学质量,文学的品牌自然而然就产生了。

名刊名编广州合影
文学期刊要走出现有的文学传播方式
北京大学教授丛治辰表示,这次大会确实是让人难忘。新时代文学期刊何为?文学期刊是用来干啥的?文学期刊确实像创联部、创研部、鲁院一样,成为发挥文学功能的一个重要堡垒。我觉得我们要走出作品本身,走到实践,走到生活当中去,走出固有的文学群体,走出现有可能已经僵化的文学范式,走出现有的文学传播方式。
人民文学出版社编辑樊晓哲表示,作为一个出版社的文学编辑,这两年在编书的过程当中,能感受到整个出版行业和文学创作行业是有变化的。我刚开始做文学编辑的时候,社里很多选题是直接跟各家文学杂志挂钩的,我们之间的沟通非常频繁有效。最近三五年,就我个人感受而言,我们出版社接受选题或者我们去发现作者的渠道变得多元化了。就我个人的经验来说,我会反向给文学杂志推荐作者,这是一个变化。文学杂志编辑对作者的要求可能更多的是偏重内容,还有文学的完整性、创新性。
文/广州日报新花城记者:吴波
图/广州日报新花城记者:吴波
通讯员:塞壬
广州日报新花城编辑:李亚妮















































